《唐诡奇谭》正在热播中赌钱赚钱官方登录，自从2022年第一季《唐朝诡事录》（以下简称《唐诡》）播出，成为年度网剧黑马后，第二季《唐朝诡事录之西行》、第三季《唐朝诡事录之长安》不息播出，在故事叙事、东谈主物栽种、格调营造、历史细节等方面均保捏了一贯的高水准，《唐诡》系列也成为东谈主气和口碑“双佳”的古装悬疑原创大IP。与前三季不同的是，《唐诡奇谭》莫得延续此前《唐诡》系列中八个单位的模式，唯有两个中枢故事单位。日前，该剧原作家、编剧魏风华剿袭新京报记者专访时示意，在拍摄《唐诡》第三季的时候，拍摄了十个单位，第三季装下了八个单位，还剩下两个单位，于是这两个单位就组成了中剧《唐诡奇谭》。“因为唯有两个单位，是以并莫得限定结构上的铺排，仅仅‘解忧店’单位偏民间，‘眚宫歌’单位偏宫廷。”魏风华坦言，由于《唐诡奇谭》并非严格好奇上的第四季，唯有俩单位，是以并没造成一个齐备的里面全国，而这两个单位，更像团结主题的两种镜像。
《唐诡奇谭》“解忧店”“眚宫歌”单位海报。
前三季《唐诡》有着各自的“中枢才气”，在第一季中，魏风华写了苏无名和卢凌风两个东谈主在荣幸的交叉中、通过探案和履历编削我方社稷不雅的故事，第二季他写的是长安以外，第三季写的是东谈主在长安，在魏风华看来，唐朝唯有两个全国，一个是长安全国，一个是长安以外的全国。而在接下来的第五季《唐诡》的创作中，故事的主角们将离开长安，踏上“蜀谈”。
《唐诡奇谭》两个单位更像团结主题的两种镜像
新京报：许多不雅众会把《唐朝诡事录》前三季和《唐诡奇谭》视为团结套“唐诡天地”的不同形态。你更快意如何界说《唐诡奇谭》：是第四季、生息作，照旧一次“叙事载体、节律”的升级？魏风华：按照长信公司（《唐诡》系列由北京爱奇艺科技有限公司、北京长信影视传媒有限公司邻接出品）作念系列剧的习惯，不太心爱“四”，时常会从第三季凯旋跳到第五季，是以唐诡系列莫得严格好奇上的第四季，这也就意味着接下来的《唐朝诡事录之蜀谈》是第五季。具体到正在爱奇艺播出的《唐诡奇谭》，它是一部每集20分钟把握的中剧，不外剧作逻辑仍是长剧的逻辑，仅仅个别元素上圭表稍大一些。另外，唐诡长剧的每一部，皆会作念一个地舆空间上的远离，而《唐诡奇谭》彰着无法远离于刚播完的第三季《唐朝诡事录之长安》。从这个角度说，它也不是第四季。只可说它是唐诡IP计谋里的一块疆土。这个IP，有了三季长剧和三部微短剧，还莫得中剧，于是就把它作念成了中剧。
《唐诡奇谭》是唐诡IP计谋里的一块疆土。
新京报：《唐诡奇谭》包含两个中枢单位。这两个故事在气质上会是“一阴一阳”的对照，比如一个更民间、更惊悚；一个更朝堂、更权术？照旧团结主题的两种镜像？你但愿不雅众看完俩单位后带走的“共同命题”是什么？魏风华：这两个单位，更像团结主题的两种镜像，它们所写的，其实是武周后期到开元初期之间的那段迷局史的倒影，仅仅通过案子的容颜来展现。我很心爱通往开元盛世之路上的这段谷底期，它诡谲莫测，充满变数，相配稳健作念故事的配景，是以我背面的新演义，仍遴选了这个时刻作为叙事配景，仅仅具体的时辰段要比唐诡早一些。
唐诡系列的内容，其实是唐传闻
新京报：“唐诡小分队”在不雅众心里是系列的神情锚点。写到第四季，你为苏无名、卢凌风的联系再找“新张力”的格式是什么：价值不雅打破？办案要领论不对？照旧东谈主生阶段变化带来的相互照见？魏风华：这个问题相配好。坦率说，作为单位式探案剧，并不需要每一季皆刻意寻找苏卢之间的以打破为中枢的联系张力，不要顾忌主角团里面的所谓“顺拐”，把案子自己写好才是最弥留的事，这才适合单位式探案剧的类型旨趣。写到第三季时，苏卢一度有“士族不雅”上的不对。这一关，作为东谈主物不对的最高点，照旧往时。再往后，聚焦案情自己，写他们与案子之间的关联，写他们对一如光隙的东谈主生的勇气、惆怅和相互的选藏，才是最招引我的。例如说，接下来的第五季《蜀谈》中，第一个单位要处置公主的问题，公主发动变乱，皇帝后发制东谈主，赐死了公主。赐死的经过会有点儿复杂，但我不会写苏卢由此产生矛盾或误解之类的，因为按照剧中东谈主物联系的程度，他们早就到了有什么事皆不错开诚布公的阶段，若因公主之死而产生所谓误解，既不适合剧中东谈主物联系的真相，也不适合这个剧的类型。至于随后其他的单位，我相同没兴致去制造他们之间的打破，我敬佩绝大大批不雅众对此也无兴致。说到底，案子自己是否精彩，才会决定这个IP能走多远，千万不要堕入主角团之间的内讧，因为那毫无好奇。是以，要而论之，我照旧相比心爱苏卢在各自东谈主生阶段的变化带来相互的照见这种说法。
卢凌风与苏无名这对组合在唐诡系列中拉开的荣幸长线永久是一大看点。
新京报：你忽视的“二楼好意思学”常被不雅众援用：一楼是历史正剧，三楼是架空仙侠，二楼则处在两者之间，以委果的历史和社会习惯为原生泥土，在此基础上生息出来的带有登科志怪颜色的悬疑、冒险或者探案故事。写稿时如何把“楼”之间的楼梯搭稳——既不把怪力乱神当遮羞布，也不把实验目的写成干巴巴的破案？魏风华：这个辅导终点好，楼与楼之间是有楼梯的。在我的创作理念里，率先要尽量夯实第一层，也就是历史、东谈主文和民俗的这一部分。这一层夯实了，通往二楼的楼梯才会平定。在前三季里出现的历史、东谈主文和民俗方面的东西，是我这些年存在脑海里的。但写到当今，基本上皆照旧用光了。接下来，照旧需要进一步研读关联的东西了，最近买了许多唐代石刻碑志方面的书，我但愿能从这些原野之物中发现一些罕见念念的未被纸质典籍记录的东西。至于二楼和三楼之间的楼梯搭建，我本着一个原则，那就是作为探案剧的唐诡系列的内容，其实是唐传闻。有这么一个定位，许多东西就理丝益棼了。
在魏风华看来，他在创作时，历史、东谈主文和民俗的这一部分一定要尽量夯实。
新京报：要是用一句话概述前三部各自的“中枢才气”，你会若何分派？比如：第一季立全国与主角；第二季把“公路单位”跑顺；第三季回城、增强政事与历史维度……魏风华：第一季是苏卢两个东谈主在荣幸的交叉中通过探案和履历编削我方社稷不雅的故事，第二季写的是长安以外，第三季写的是东谈主在长安，因为唐朝唯有两个全国，一个是长安全国，一个是长安以外的全国。
第五季离开长安而踏上蜀谈
新京报：第三季回到长安后，权柄结构更密、东谈主物动机更复杂。到《唐诡奇谭》两个单位里，主角团会更“卷入权柄”，照旧更“逼近民间”？魏风华：我以为详情是前者。因为前几季，皆有一个宫廷之争作为叙事配景，他们回到权柄的中心长安后，更是无法逃离这少量。是以有些案子，即使看似是民间的案子，到终末也会与宫廷有那么少量儿联系，比如《唐诡奇谭》里的“解忧店”单位。这也许是长安故事的宿命。但还好，第五季就离开长安而踏上蜀谈了。
《唐诡》第三季终结照旧预示了下一季故事将转战“蜀谈”。
新京报：你在采访中谈过，会把志怪故事作为单位的“序论、叙事引擎”，筛选步调包括“独到性”和“能否发动一个好故事”。这种要领在前三季均分别若何升级？到《唐诡奇谭》还栽种吗？魏风华：《唐诡奇谭》里的两个单位，并莫得以志怪故事作为叙事引擎，因为从唐志怪和唐传闻中找到终点合适的叙事引擎并窒碍易，我找了，但没找到。不外，仔细看的话，仍有一些志怪元素加入其中。故而，对我来说，八成坚捏住这个创作理念自己即是一种得手，是以升级这种事我从不去想。
《唐诡奇谭》中的志怪元素仍保捏该系列一贯的高水准。
新京报：第三季《长安》被不少驳倒回来为“回到权柄中心、朝堂与历史描绘更重、舆图式张开长安”。这种变化对你来说是创作开脱更大，照旧按捺更强？魏风华：要是说按捺更强，那是在为不尽如东谈成见之处找情理；要是说开脱度更大，好像也不是很贴切。我一度认为，第三季里权术的东西多了点儿，但其后我的师傅郭靖宇导演说，在这个系列里，也唯有第三季不错写一些权术元素了，再往后想写皆莫得阿谁配景了。我仔细想，如实如斯。是以，第三季照旧相比终点的，它波及了一些历史上罕见念念的争论或深广的议题。
《唐诡》第三季里的朝堂之争，权术元素得以放大。
新京报：系列走到第四季后，你最警惕的“套路化”是什么：案件类型访佛？回转模式固定？变装台词腔调趋同？照旧“奇不雅压过推理”？魏风华：案件类型和关联元素的访佛。
我更宥恕变装的荣幸长线
新京报：你一直强调历史细节与考证是“护城河”。在实操层面，考证如何信得过就业悬疑鼓吹，而不是变成“常识秀”？能否举一个我方终点安逸的“考证反哺剧情”的案例？魏风华：我想抒发的是，唐诡的历史和东谈主文元素是区别于其他古装探案剧的护城河。这三年，古装探案剧许多，但我如实没看到唐诡这种类型的。其实唐诡的要领论很明确，就是历史加探案加志怪这个三明治结构。莫得出现同类作品，我也不太了了为什么。考证反哺剧情的例子，比如第三季里“去天尺五”这个单位中对阀阅元素的欺诈，是一个相比有代表性的例子。
《唐诡》第三季里“去天尺五”单位中对阀阅元素的欺诈。
新京报：不雅众对“唐诡”的期待里，有一部分就是“诡谲奇不雅”。但悬疑的底盘是逻辑。你会若何幸免“靠怪相吓东谈主、靠恰恰破案”？魏风华：奇不雅需要愈加爱重，而恰恰需要进一步幸免。每个单位的案子皆有其自身的荣幸，只可在其时尽最大的辛苦作念好。
新京报：一个龟龄IP到第四季后，最大的贫瘠时常从“写出好故事”变成“让每一部皆有必要存在”。在你看来，《唐诡》不绝往前走，最该升级的是：全国不雅纵深、变装荣幸的长线、照旧类型交融的边界，或是其他？魏风华：我很想知谈苏卢和探案小队他们终末生存在何处，他们在改日的盛世里东谈主生现象如何？从这个角度说，我更宥恕变装的荣幸长线。
新京报：要是把“大唐”视为一面镜子，改日《唐诡》还想照见哪些更现代的神情吗？魏风华：东谈主生何为？
新京报记者 刘玮
剪辑 黄嘉龄
校对 赵琳